一、爭議聲中看《歸來》
　　張藝謀帶著新片《歸來》再次歸來，重新走入觀眾的視野。這些年，每當(dāng)這位金牌導(dǎo)演有新作問世，就會被推上爭議的風(fēng)口浪尖。而這一次，也絕不例外。
　　喝彩聲固然有之。
　　有人說，這部新作是張藝謀嘔心瀝血打造的誠意之作，是一部洗盡鉛華、返璞歸真的純文藝巨作，藝術(shù)上的造詣絕非前些年拍的那些個商業(yè)片可比。
　　這種說法頗有些道理。《歸來》的劇本源自嚴歌苓的名著《陸犯焉識》，而演員陣容更是由陳道明與鞏俐兩位影帝影后領(lǐng)銜。這就有了拍出好電影的先決條件。好比你想設(shè)宴招待賓客，先買來上等的食材，又邀來頂級的廚子，那一桌美味佳肴便可期待了。
　　然而非議卻也不少。
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　　二、不可不提《秦俑情》
　　事實上，張藝謀在電影生涯的早期，一直醉心于文藝片的拍攝，從攝影到演員到導(dǎo)演，從《黃土地》到《老井》到《紅高粱》，他對于商業(yè)片始終抱有一種不屑一顧的態(tài)度。
　　這種態(tài)度保持了很久，最終被一部由他人執(zhí)導(dǎo)的電影所改變。這部電影就是90年問世的《古今大戰(zhàn)秦俑情》。
　　此片頗具幾分張氏電影的神韻：劇本取材于知名作家李碧華的小說《秦俑》，由香港大導(dǎo)演程小東執(zhí)鏡;演員則由作為編劇的李碧華精挑細選，她慧眼獨具，認定張藝謀的氣質(zhì)與劇中主角蒙天放如出一轍，便邀請他與鞏俐一起聯(lián)袂主演。
　　好的劇本加上好的演員，追求細節(jié)到極致，這完全符合張藝謀的理念。而第一次與香港影業(yè)合作，他也從中領(lǐng)略到了商業(yè)片的魅力所在。原來一部好的商業(yè)片，并不只容得下商業(yè)元素;相反，商業(yè)片想要拍得出彩，就必須要有人文情懷的渲染，從內(nèi)心深處與觀眾取得共鳴。
　　《古今大戰(zhàn)秦俑情》就是這樣一部優(yōu)秀的商業(yè)片。它的劇情講述了一段穿越2000年的愛戀——在秦朝被泥塑成兵馬俑的男主角蒙天放，與輪回轉(zhuǎn)世的女主角冬兒在近代相遇，演繹出一段可歌可泣的悲劇愛情故事。它堪稱當(dāng)下鋪天蓋地的穿越劇的鼻祖，然而，比起這些個“徒子徒孫”，這部經(jīng)典之作有著一份無法比擬的韻味。
　　這是李碧華賦予其中的韻味。
　　風(fēng)沙中的皇陵，始皇帶著眾隨從信步而去，蒙天放執(zhí)劍跪于身后，夕陽西下，在一階一階的臺階上拉出一個長長的背影;清澈的小溪邊，水面上印出冬兒俏麗的面容，她將一雙玉足浸于溪水中，蒙將軍在一旁看得如癡如醉。
　　將一個曲折有情的故事，用一種美輪美奐的方式訴說給觀眾聽，這就是一部優(yōu)秀商業(yè)片所需要完成的使命。
　　這部香港影業(yè)出品的優(yōu)秀商業(yè)片，對張藝謀之后藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變有著難以估量的影響。在《英雄》，又或是《黃金甲》這樣以恢宏場景作為賣點的影片中，我們?nèi)钥梢云烦鰩追挚桃鈸饺氲捻嵨�，也許只是一個畫面，也許只是一句臺詞，都讓我想起《秦俑情》中那詩意的風(fēng)格。
　　而這種風(fēng)格，將常伴張藝謀的電影生涯，久久散之不去。
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　　三、回首再憶《黃金甲》
　　張藝謀從02年拍攝《英雄》開始，開創(chuàng)了中國電影的商業(yè)大片時代。此后各種大片層出不窮，眾導(dǎo)演競相效仿，陳凱歌的《無極》，馮小剛的《夜宴》紛至沓來，形成了一個商業(yè)片的開元盛世。這一盛宴隨著《滿城盡帶黃金甲》上映而達到巔峰，隨后又逐漸平和下來，向人文主義回歸。
由此來看，《滿城盡帶黃金甲》和《歸來》走的應(yīng)該是截然不同的兩個路子。但通過比較，我們卻能在兩者之間找到許多共同之處，從中可以一窺張氏風(fēng)格轉(zhuǎn)變的由來。
　　相似的是，《歸來》還未正式公映便飽受爭議，而《黃金甲》當(dāng)年引發(fā)的口水戰(zhàn)更是空前絕后，時至今日都余波未平。
　　在《黃金甲》引發(fā)的口水戰(zhàn)泛濫成災(zāi)之后，張藝謀抹干被噴的滿臉的唾沫星子，痛定思痛，開始不遺余力地增加文藝元素。但無論他如何努力，也無法改變商業(yè)片的本質(zhì)。你想掏觀眾腰包里的錢，就得做好挨罵的準(zhǔn)備。只是平添幾分陽春白雪的文藝范兒之后，《歸來》雖仍不乏爭議，但比起《黃金甲》，終有改善。
　　平心而論，《滿城盡帶黃金甲》雖然難稱中國電影史上少有的佳作，但也絕不至于淪落到爛片之列，不應(yīng)背負如此多的罵名。
　　誠然，張導(dǎo)效仿雷雨的劇情，在前期情節(jié)展開上有些慢熱，但后期的場面之恢宏，氣勢之磅礴，在整個電影史上都達到了前無古人后無來者的水平。那場紫禁城內(nèi)灑落滿地菊花瓣的萬人大戰(zhàn)，絕對是載入史冊的大手筆。無怪乎當(dāng)年有的影迷說道，光憑這一場戲，就足矣值回票價了。
　　除了宏大的場景，《黃金甲》中的人文因素是常常被人忽視的地方。張藝謀從《紅高粱》開始，就顯示出對于色彩運用的極高天賦�！都t高粱》之紅，《菊豆》之青，都給人留下了深刻的印象。而在15年后，《滿城盡帶黃金甲》依然保持者這一傳統(tǒng)，這部色彩濃烈的作品，不僅有著滿屏雍容華貴的金色，還有五彩琉璃斑斕點綴其中。這奪人眼球的濃墨重彩，描繪出整個皇室浮夸的富貴、虛偽的莊重。這就是張藝謀的風(fēng)格，如此配色，只此一家，別無分號。

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