《面具》是梅婷參演的第一部諜戰(zhàn)題材電視劇，但身為軍統(tǒng)特務(wù)李春秋的妻子，梅婷飾演的姚蘭既非敵特，也非臥底，而是一個(gè)“視家庭為全部”的普通女性。對(duì)此，梅婷也表達(dá)自己小小的遺憾：“真希望姚蘭是一個(gè)地下黨、甚至是一個(gè)女特務(wù)也好。但是從全劇的設(shè)置來(lái)看，姚蘭的形象其實(shí)已經(jīng)很多面、很立體了。我覺(jué)得編劇王小槍給我們帶來(lái)一個(gè)這樣精彩的劇本，是非常難得的。”

　　與其他角色不同，姚蘭的“面具”不在政治立場(chǎng)上，而在日常生活中。談及自己的角色，梅婷坦言對(duì)她“生氣又心疼”：“姚蘭在這個(gè)家庭中其實(shí)是一個(gè)挺被動(dòng)的角色，表面上看是一個(gè)非常溫和的女人，但是在她的心里隱藏著不可言說(shuō)的秘密，而這件事發(fā)生后她又表現(xiàn)出很堅(jiān)韌的一面，想通過(guò)自己一個(gè)人來(lái)承擔(dān)所有的責(zé)任，喝下自己釀的苦酒。她挺完美卻又犯了錯(cuò)，是個(gè)很立體的角色。”

　　劇中，姚蘭曾數(shù)次與李春秋身陷家庭危機(jī)，是劇中哭戲最多的角色：被丈夫發(fā)現(xiàn)出軌，因家庭矛盾致使兒子出走，與丈夫離婚。面對(duì)這些情緒較為極致的戲碼，梅婷卻收放自如，她坦言“并不困難”，只因與角色能夠共情：“姚蘭大部分戲份還是表達(dá)和丈夫、兒子的情感。所以我是在將心比心地呈現(xiàn)。崩潰也好、聲嘶力竭也好以及那么多哭戲，因?yàn)榍楦械牟糠帜茏龅焦餐�，就不�?huì)有很大難度。”帶著對(duì)角色的熱愛(ài)和認(rèn)同，梅婷用多場(chǎng)情感真摯、張弛有度的感情戲演出了一個(gè)女人對(duì)家庭的失望與留戀。制片人張海東稱(chēng)贊說(shuō)：“姚蘭對(duì)李春秋的猜測(cè)、懷疑、不理解、都是比較強(qiáng)烈的戲劇效果，而梅婷把中年女性的復(fù)雜情感演繹得非常到位。”

　　《面具》的主線(xiàn)故事發(fā)生在1948年隆冬時(shí)節(jié)的哈爾濱小城，這樣特殊的年代背景和情景設(shè)計(jì)給劇組帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。從拍攝景別到場(chǎng)景道具，“良心”劇組扎實(shí)還原了解放前夕的“冰城”全貌。而在四個(gè)月的拍攝過(guò)程中，梅婷也充分感受到了劇組的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致：“我們劇組最初的方案就是一定要找實(shí)景，比如說(shuō)我的那些家庭戲，就是找了一間哈爾濱的老房子拍，最后的呈現(xiàn)還是特別有質(zhì)感的。”

　　12歲與陳道明同臺(tái)演戲，19歲成為南京軍區(qū)歌舞團(tuán)正排級(jí)干部，作為演員的梅婷，可謂起點(diǎn)頗高。初出茅廬便與陸毅合作《血色童心》為觀眾熟知，之后與張國(guó)榮搭檔《紅色戀人》令她在業(yè)內(nèi)聲名鵲起，年僅23歲就斬獲開(kāi)羅和華表兩個(gè)影后；2001年的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》使她成為當(dāng)年家喻戶(hù)曉的八點(diǎn)檔收視王牌，而《父母愛(ài)情》的熱播更是讓她斬獲第30屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。二十多年以來(lái)，梅婷塑造過(guò)的熒屏形象不勝枚舉。

　　隨著歲月流逝，對(duì)于所謂的“年齡危機(jī)”，梅婷很坦然：“其實(shí)我們亞洲的影視文化，包括日本、韓國(guó)，都是偏年輕化的。在任何領(lǐng)域，年輕都是一個(gè)優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槟贻p就意味著你還有很多的時(shí)間、機(jī)會(huì)，或者說(shuō)是可能性。”而在梅婷眼中，很多領(lǐng)域里光憑年輕是不夠的，尤其是技術(shù)含量要求高的領(lǐng)域，年紀(jì)越大，相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)累積越足，演員就是一個(gè)技術(shù)含量非常高的職業(yè)。因?yàn)樾牡椎淖孕藕吞谷�，年歲的增長(zhǎng)并未給梅婷帶來(lái)危機(jī)感，對(duì)她來(lái)說(shuō)，作為演員的“黃金時(shí)代”才剛剛開(kāi)始。

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