“豫劇+電音的配樂，搭配主演們在深宅大院那狹窄幽深的胡同中‘暴走’的畫面，太霸氣、太上頭!”春節(jié)檔票房冠軍、張藝謀執(zhí)導(dǎo)電影《滿江紅》配樂登上微博熱搜。有年輕觀眾留言“因?yàn)殡娪芭錁废矚g上了豫劇”，也有人逐幀分析配樂與畫面的契合點(diǎn)，還有很多觀眾沉浸于BGM無法自拔，在抖音模仿片中人急促的走路方式……從網(wǎng)友的反饋中，不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲與電音的“混搭”，激蕩出了“帶感”的火花。
都說音樂是電影的靈魂，一部成功的電影離不開“聲”入人心的音樂，《滿江紅》配樂何以如此“帶感”，又為何會選用豫劇?導(dǎo)演張藝謀曾在接受央視采訪時說，因?yàn)樵兰臆姶蟛糠质呛幽先耍紫认氲降木褪窃�。給《滿江紅》配樂的著名歌手韓紅是首次擔(dān)任電影配樂作曲，她邀請了河南洛陽豫劇院首席板胡琴師李洪超和洛陽知名樂隊(duì)斑馬森林聯(lián)袂制作。據(jù)主創(chuàng)介紹，片中有很多演員疾行的片段推動了劇情進(jìn)展，豫劇的風(fēng)格是諧謔、絮叨的，夾雜著生動的、撲面而來的泥土氣息�！稘M江紅》中一眾“凡人”英雄，多是來自市井但心中堅(jiān)持大義的小人物，使用豫劇是與片中人物的狀態(tài)相匹配的。
電影里節(jié)奏激烈、聲音高亢的豫劇唱段，由河南戲曲名家、中原第一“女丑”張曉英演唱。張曉英出生于梨園世家，擅長豫劇、曲劇、越調(diào)、小品等，從黑頭成功轉(zhuǎn)型為彩旦，現(xiàn)屬于河南省曲劇團(tuán)演員�！栋o朝》《包龍圖坐監(jiān)》《探陰山》《打鑾駕》《五世請纓》《穆桂英掛帥》《鍘美案》……熱愛戲曲的網(wǎng)友統(tǒng)計(jì)了《滿江紅》電影配樂中出現(xiàn)的豫劇經(jīng)典唱段的出處。相比傳統(tǒng)唱腔，片中的豫劇演唱去掉了原有的拖腔，節(jié)奏感更強(qiáng)、更鏗鏘有力，隨著人物心情變化多端，烘托了緊張肅殺的氛圍。隨著《滿江紅》電影配樂的火爆出圈，也刷新了豫劇在年輕人群中的認(rèn)知。
如果說戲曲名家的助陣，把河南豫劇帶到了更多觀眾的面前，那么配樂團(tuán)隊(duì)的精心打磨，則讓電影音樂的幕后創(chuàng)作引發(fā)了更多網(wǎng)友的好奇。“不同于一些保守的‘甲方’，張藝謀導(dǎo)演和作曲韓紅給了我很多空間，讓我可以打破束縛，去嘗試之前不敢玩兒的音樂。”參與《滿江紅》配樂的滬上音樂人田汨告訴記者，在“感性而不走尋常路”的導(dǎo)演張藝謀鼓勵下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對戲曲和當(dāng)代音樂元素進(jìn)行天馬行空的碰撞，創(chuàng)作出了令人耳目一新的電影配樂。
是中外樂器的交織與對話，賦予了《滿江紅》配樂豐沛的層次感。豫劇的演唱澎湃而來，讓人馬不停蹄的鏜鑼、梆鼓敲擊人心，還有京胡、板胡、高胡帶來的“最炫民族風(fēng)”;失真吉他制造的酷炫音色，配上鏡頭里逼仄的胡同、演員沉郁的表情……混搭起來，形成一波又一波的視聽沖擊。配樂工作的難點(diǎn)在于要把所有看似“不搭”的音樂元素采樣以后，再修剪、重組成為平衡狀態(tài)的整體。畢竟豫劇和電音的結(jié)合不可能是簡單的拼貼，多一分可能太新潮，少一分則失了戲曲的韻味。“音樂跟著畫面跑一遍，你就知道協(xié)不協(xié)調(diào)了。”田汨說，為了讓音樂節(jié)奏能準(zhǔn)確地貼合電影、渲染故事氛圍，“配樂團(tuán)隊(duì)對畫面和音樂的把關(guān)甚至細(xì)致到了每一幀”。
《滿江紅》電影配樂所掀起的熱度，讓更多業(yè)內(nèi)人士深入思考音樂應(yīng)該如何更好地為電影服務(wù)。有不少音樂人在從業(yè)初期，往往更注重音樂本身，與電影畫面結(jié)合時就顯得喧賓奪主。“電影配樂，是所有聲音加上畫面、臺詞、音效‘合力’塑造下的結(jié)果，無論使用的音樂風(fēng)格是傳統(tǒng)的還是前衛(wèi)的，都不能游離出電影本身。”有著多年電影配樂工作經(jīng)驗(yàn)的田汨表示，音樂人在為電影配樂時，要從單純的音樂創(chuàng)作中“抬起頭來”，“知道音樂什么時候是主角，什么時候是配角，才會創(chuàng)作出更優(yōu)質(zhì)的電影音樂”。(本報(bào)記者 姜方)
(來源：文匯報(bào) 2023年1月31日 第5版) |
