經(jīng)濟(jì)導(dǎo)報(bào)評(píng)論員 蘭恒敏
15日，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話，讓人不禁聯(lián)想到1942年5月舉行的延安文藝座談會(huì)。兩個(gè)座談會(huì)時(shí)代背景不同，但要解決的問題卻驚人地相似———文藝如何來源于人民，如何為人民服務(wù)和為社會(huì)主義服務(wù)。
這兩年電視劇的題材演變就很能說明問題。先是一窩蜂搞宮廷古裝戲，受到行政和輿論批評(píng)后，最近又一窩蜂地上抗日題材戲。宮廷和抗日題材本身沒有問題，甚至抗日題材對(duì)愛國主義教育頗有意義。問題在于互相模仿抄襲，千篇一律，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題。
這兩種題材的風(fēng)行泛濫有共同的原因：劇本創(chuàng)作不需要深入生活，不需要采訪、采風(fēng)，只需一支筆或一臺(tái)電腦，坐在屋子里就能“編”出來。成本低廉，且可速成。
“編”出來的東西永遠(yuǎn)跟現(xiàn)實(shí)是兩張皮，跟受眾的感覺不相符，引不起受眾的共鳴，于是轉(zhuǎn)而靠劇情離奇、表現(xiàn)夸張來吸引受眾注意力。習(xí)近平說的“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”，就是在批評(píng)這種作品。
我們有一種強(qiáng)烈的感覺：這些年反映現(xiàn)實(shí)題材的作品太少，反映工農(nóng)兵真實(shí)生活和感受的作品更少。除了在歷史中找靈感，就是撿拾現(xiàn)實(shí)的碎屑。家長里短，絮絮叨叨，肥皂劇滿天飛，作品鮮見廣闊的視野和鮮活的現(xiàn)實(shí)。
是現(xiàn)實(shí)太貧乏，沒有東西可寫、可編、可拍嗎？當(dāng)然不是。生活永遠(yuǎn)不缺乏美，而是缺乏美的發(fā)現(xiàn)和挖掘。
我們正處于偉大變革的時(shí)代，有無數(shù)的文藝題材可以創(chuàng)作。譬如，這些年中國高鐵等重大技術(shù)裝備大踏步走出國門，與世界的互聯(lián)互通風(fēng)起云涌。如果拍一部戲反映某公司走出國門，與當(dāng)?shù)匚幕鲎踩诤�，�?yīng)該挺有意思；又譬如，當(dāng)前正在全面推進(jìn)改革，如果圍繞“簡政放權(quán)”拍一部政府、企業(yè)、居民利益調(diào)整和博弈的電視劇，也能發(fā)人深省引人思考；再譬如，當(dāng)前正在海外追逃，拍一部克服重重阻力全力追貪的電視劇，也有較強(qiáng)的可視性……類似貼近現(xiàn)實(shí)、有價(jià)值的題材，數(shù)也數(shù)不清。
所以習(xí)近平強(qiáng)調(diào)，“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會(huì)變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼”，“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活……應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活。”
可以說，習(xí)近平為文藝工作者指出的道路，與當(dāng)年毛澤東為延安文藝工作者指出的道路，沒有半點(diǎn)差別，都是“向人民學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)”。
為什么許多文藝工作者不愿意深入生活呢？
首先是懶。真正的深入生活費(fèi)力費(fèi)神，并且耗時(shí)很多�！懂a(chǎn)科醫(yī)生》是一部受到觀眾好評(píng)的電視劇。編劇張作民為了創(chuàng)作，曾在醫(yī)院里當(dāng)過兩年護(hù)工，對(duì)醫(yī)院的格局、管理、術(shù)語、行話都悉心了解。為了讓這部戲更加專業(yè)內(nèi)行，他把西單圖書大廈里能找到的產(chǎn)科方面的專業(yè)著作都讀了一遍。每寫一章，他都請(qǐng)他在婦產(chǎn)科的醫(yī)生朋友提意見。寫到后來，他已經(jīng)變成半個(gè)產(chǎn)科專家了。從構(gòu)思到完成，張作民差不多用了整整5年時(shí)間。像他這樣愿意深入生活，長時(shí)間專注于一件事情的文藝工作者太少了。
其次是貪。電視臺(tái)和出版商重視市場(chǎng)反應(yīng)，作者要迎合電視臺(tái)和出版商的需要，時(shí)時(shí)考慮商業(yè)利益，所以許多作者抱怨“為五斗米折腰”。但事情的另一面是，電視臺(tái)和出版商其實(shí)也很渴望藝術(shù)性和市場(chǎng)價(jià)值都高的作品，但真正可挑的作品并不多。過分追逐商業(yè)利益的氣息，在藝術(shù)作品的作者、傳播者之間相互強(qiáng)化。
“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎。”習(xí)近平的告誡值得廣大文藝工作者深思。
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