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對(duì)于死亡血腥、殘酷的大量書(shū)寫(xiě)，在賈平凹過(guò)去的小說(shuō)中很少見(jiàn)。賈平凹慢悠悠地解釋，“影視作品里，正面人物、英雄人物的死都很壯烈，都很有意義，但我書(shū)里面的人死得都很賤、很窩囊、很沒(méi)有意義。”他說(shuō)，如此處理，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活也往往這樣，很少死得轟轟烈烈，大多是或偶然或毫無(wú)意義就死了。他坦言，“寫(xiě)了那么多人的死亡，自己也覺(jué)得窩心、驚恐，充滿了對(duì)那個(gè)時(shí)代的詛咒。”
談創(chuàng)作
對(duì)生活一定要有機(jī)警心
賈平凹1973年步入文壇，40多年來(lái)已創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)16部，近些年來(lái)更保持兩年一部的出版節(jié)奏。“這些作品都沒(méi)重樣，都維持在一個(gè)水準(zhǔn)，不像有的作家起伏很大。”潘凱雄如此說(shuō)。
在潘凱雄看來(lái)，將賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)拼接起來(lái)就是中國(guó)歷史的文學(xué)呈現(xiàn)，從上世紀(jì)初到當(dāng)下的重大歷史事件、重要?dú)v史變遷、重大社會(huì)問(wèn)題，都有所呈現(xiàn)。“特別難得的是，這些作品都呈現(xiàn)出各自的風(fēng)格，都有一定的辨識(shí)度。”
賈平凹對(duì)此進(jìn)行了一番注解，“一部部寫(xiě)下來(lái)，其實(shí)壓力很大，如果沒(méi)有創(chuàng)造、創(chuàng)新，就等于沒(méi)寫(xiě)。”他打比方說(shuō)，這種感覺(jué)就像跳高一樣，突破一次，其實(shí)就是突破一厘米。所以就要想方設(shè)法，寫(xiě)得和以前不一樣。比如《極花》故事單一，是第一人稱寫(xiě)的，以主人公極花的心理感受來(lái)寫(xiě)�！独仙穼�(xiě)了四個(gè)階段，就要有一個(gè)結(jié)構(gòu)把這四個(gè)階段網(wǎng)起來(lái)，思來(lái)想去，里面加入了《山海經(jīng)》。而《山本》要全方位來(lái)寫(xiě)，秦嶺動(dòng)物、植物、山水、風(fēng)俗都要寫(xiě)。 3/6 首頁(yè) 上一頁(yè) 1 2 3 4 5 6 下一頁(yè) 尾頁(yè) |
