|
首當(dāng)其沖的就是名人效應(yīng)，而這條定律普遍適用于藝術(shù)品的收藏和拍賣(mài)中。 “中國(guó)的文化中特別強(qiáng)調(diào) ‘坐不改姓，行不改名’的觀點(diǎn)，這也體現(xiàn)在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中。名家字畫(huà)的價(jià)錢(qián)肯定高于小名氣或者無(wú)名的書(shū)畫(huà)家。除了藝術(shù)水準(zhǔn)的高低外，關(guān)鍵是藏家對(duì)于名人有很好的認(rèn)知度、接納度。名家收藏的藝術(shù)品本就有種暗示：保真、有品位、有文化，這就使收藏品平添了不少附加值。另外，從名家私藏專(zhuān)場(chǎng)競(jìng)買(mǎi)收藏品還意味著流傳有緒，將來(lái)如果想將其易手，也能有很好的信譽(yù)保證。”北京畫(huà)家任先生認(rèn)為。
除了名人效應(yīng)外，名家私藏專(zhuān)場(chǎng)之所以有高人氣，最重要的還在于其蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵及其頗具個(gè)人特色的藝術(shù)品。以中國(guó)嘉德推出的王世襄私藏專(zhuān)場(chǎng)為例，雖然時(shí)隔十年，同為王世襄私藏專(zhuān)場(chǎng)，拍賣(mài)公司卻在文化挖掘方面下足了工夫。如今的拍賣(mài)公司不再是簡(jiǎn)單地搭臺(tái)唱戲，而是需要對(duì)拍品優(yōu)中選優(yōu)，對(duì)名家收藏體系進(jìn)行梳理，從中挑選出與當(dāng)下收藏潮流結(jié)合的最佳點(diǎn)，于是不少小而精、實(shí)用性強(qiáng)、適合把玩的拍品走進(jìn)人們的視野，于是，我們?cè)谕跏老逅讲貙?zhuān)場(chǎng)中看到了各式香具、茶具、手串等當(dāng)下頗受藏家喜愛(ài)的品類(lèi)。匏器、鴿哨等富有趣味的民俗藏品也是王世襄生前常隨身攜帶、時(shí)常把玩的小品，此次拍賣(mài)大多以高價(jià)易主，其中 “道光官模子蟈蟈葫蘆三具”以103.5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)新高，一套晚清官模子蟈蟈葫蘆九具以80.5萬(wàn)元成交。
拍賣(mài)公司的重點(diǎn)也不只放在拍品的 “真、精、稀”上，更力推其背后的文化內(nèi)涵和藏品背后的故事。像王世襄專(zhuān)場(chǎng)上拍的“明末清初黃花梨琴案”原本是一張畫(huà)案，也是王世襄收藏的第一件明式家具，這是他為了方便其夫人袁荃猷向管平湖學(xué)琴，才將這張畫(huà)案創(chuàng)新性地改造成了琴桌。不僅如此，這張琴桌陪伴了王氏夫婦一生，數(shù)張名琴都曾在此案上進(jìn)行演奏。
像這樣努力發(fā)掘拍品文化內(nèi)涵的例子在私人收藏專(zhuān)場(chǎng)時(shí)�？梢�(jiàn)。比如北京保利 “琺瑯之夜——法國(guó)梅西耶夫婦珍藏清代掐絲琺瑯器專(zhuān)場(chǎng)”中，一件 “清乾隆銅胎掐絲琺瑯勾蓮紋三足微型爐”仿商周青銅器鼎式爐造型，僅4厘米高，是仿商周青銅器鼎式爐造型，且是目前已知最小的帶 “乾隆年制”款的掐絲琺瑯器，現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)價(jià)激烈。而香港蘇富比在成立40周年慶典拍賣(mài)中，更是挖掘出亞洲收藏界代表人物之一坂本五郎的珍貴藏品。
“從目前的交易狀況來(lái)看，名家私藏專(zhuān)場(chǎng)在今后一定會(huì)成為拍賣(mài)公司的主推項(xiàng)目之一。一方面，名家私藏專(zhuān)場(chǎng)所具備的文化品位會(huì)提升一家拍賣(mài)企業(yè)的品牌形象。這與過(guò)去不同，畢竟如今的拍賣(mài)公司已不能再單靠某件天價(jià)拍品來(lái)贏得市場(chǎng)口碑或者關(guān)注度。在蘇富比、佳士得這樣的國(guó)際拍賣(mài)巨頭紛紛入駐中國(guó)后，如果內(nèi)地的拍賣(mài)公司還不對(duì)專(zhuān)場(chǎng)設(shè)置及其定位進(jìn)行調(diào)整，那么一些市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)很可能會(huì)被削弱。好的拍賣(mài)公司更應(yīng)該提供細(xì)化的、高文化含量的甚至具有學(xué)術(shù)性的專(zhuān)場(chǎng)。”扇畫(huà)收藏家白立明告訴筆者。
藏家理性收藏的表現(xiàn)
名家私藏專(zhuān)場(chǎng)的走俏反映了中國(guó)自古以來(lái)就有的文人收藏傳統(tǒng)，無(wú)論是大門(mén)類(lèi)的書(shū)畫(huà)、瓷器、玉器，還是小品類(lèi)的折扇、硯臺(tái)等，經(jīng)過(guò)文人的把玩和賞鑒后，它們的藝術(shù)價(jià)值平添了一份文人的情懷。這種傳統(tǒng)一直延續(xù)到近現(xiàn)代，像張大千、齊白石等大家都有自己的私藏。相比之下，當(dāng)今的文人在收藏中似乎缺少了這樣一份純粹的精神追求。眾所周知，當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)早在十多年前，就已由收藏主導(dǎo)轉(zhuǎn)變?yōu)橥顿Y主導(dǎo)。 “逐利成為人們收藏的出發(fā)點(diǎn)。今天買(mǎi)、明天就能賣(mài)，太急功近利了。”投資顧問(wèn)藺道軍說(shuō)道。
一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，今年秋拍中，不少藏家把更多關(guān)注點(diǎn)放在了那些估價(jià)不超過(guò)20萬(wàn)元的藝術(shù)品身上，而不是那些大名頭、高身價(jià)的藝術(shù)品。 “現(xiàn)在的藏家更加冷靜、理性了，他們對(duì)文化的追求也發(fā)生了變化，具有文人情懷的小而精的拍品更受喜愛(ài)。在民間興起愈來(lái)愈多私人收藏的同時(shí)，有見(jiàn)識(shí)、有規(guī)模、有體系的私人收藏正在成為藏家們的選擇。”白立明還介紹到， “我收藏折扇的時(shí)間不到10年，起初眼中也只盯著唐寅、沈周、齊白石、張大千這些名家的作品，可是這類(lèi)作品價(jià)格升值太快，而且贗品很多，這對(duì)于大多數(shù)藏家來(lái)說(shuō)投資風(fēng)險(xiǎn)很大。折扇收藏圈都知道這樣的故事，比如吳湖帆專(zhuān)門(mén)收藏狀元扇，后來(lái)將其全部捐贈(zèng)給蘇州博物館。因此，如今的折扇圈內(nèi)有不少人開(kāi)始專(zhuān)注無(wú)名氏的折扇收藏，其中也不乏頗具藝術(shù)價(jià)值的精品。如果藏家通過(guò)自己的專(zhuān)題收藏，清晰的歸類(lèi)，深入的研究和挖掘，得出獨(dú)到的見(jiàn)解，那么自己就很有可能成為下一個(gè)私人收藏的名家。” 2/3 首頁(yè) 上一頁(yè) 1 2 3 下一頁(yè) 尾頁(yè) |
