三月份舉行的紐約藝術(shù)周被喻為每年拍賣市場開啟的前哨戰(zhàn)和風向標。數(shù)位參與了相關(guān)活動的業(yè)內(nèi)人士表示，此次藝術(shù)周的主打產(chǎn)品幾乎全是“國貨”，成交情況相對理性，兩極分化趨勢日益明顯——珍品難求，藏家惜售，普通的東西難以竄上天價。當前，盡管中國以25%的市場份額位居全球藝術(shù)品市場第二位，但流拍率高和付款率低的問題依舊制約著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。
熱：紐約拍場就像“中國藝術(shù)節(jié)”
此次紐約亞洲藝術(shù)周上最引人注目的，毫無疑問是佳士得拍賣行推出的皿天全方罍，它最終在拍賣前以私人洽購方式成交，不日將“回湘”。而同時露面的另一件青銅重器——青銅鸮首提梁壺卻因為沒有到達底價而流標。其他青銅器方面，西周中期魯侯簋估價18萬至28萬美元，成交價達到了102.5萬美元。曾經(jīng)被乾隆皇帝收藏過的天黽父乙角，估價40萬至60萬美元，最終以240.5萬美元成交，刷新中國青銅爵世界拍賣紀錄。有業(yè)內(nèi)人士因此指出，青銅器或許將成為今年市場的熱點，猶如去年的宋瓷一般。瓷器方面，一件元代青花盤，從12.5萬美元起拍到360萬美元落槌，加上傭金的成交價達到了419.7萬美元。
有行家告訴記者，許多藝術(shù)商店里的中國高古藝術(shù)展品都被貼上了“紅點”，代表已經(jīng)售出，買家基本都來自中國。親歷紐約春拍的北京華辰董事長甘學軍介紹，亞洲藝術(shù)周以中國藝術(shù)為主，也有印度、日本及東南亞的一些藝術(shù)活動，“但海外的中國藝術(shù)品市場還是以內(nèi)地行家、藏家為依托。我們開玩笑說，整個亞洲藝術(shù)周就像‘中國藝術(shù)節(jié)’，因為商業(yè)和學術(shù)活動的參與者90%都是中國人。”此外，紐約拍場內(nèi)的成交價格出現(xiàn)了兩極分化。甘學軍認為，這是正�，F(xiàn)象，好東西賣高價，普通東西賣低價。“這次紐約的元青花、佛像、青銅器、官窯瓷器等都拍得不錯，但總體來說，即使是海外市場也是珍品難求，收藏家買了東西后不再輕易投放市場。那件青花盤有很多瑕疵，但還是賣到360萬美元，也是市場信心的體現(xiàn)。”
資深藝術(shù)品鑒藏家、國際買手陳連勇對此也有同感。他三月中旬在紐約參加了數(shù)場拍賣會，覺得蘇富比的拍品數(shù)量雖然多，但精品數(shù)量少，現(xiàn)場參與競拍的人目標都很明確，就盯著那幾件好東西。“從頂尖拍品的成交情況看，行家的眼光和資金承受能力比以往都有明顯提高，都是沖著精品而來，而不在乎估價到底是多少。而無論估價多低，好東西最終還是能以10倍甚至20倍于估價的價格成交。而與這些天價相反，普通的拍品基本都賣不動。”
冷：國內(nèi)高價拍品的結(jié)算率不到一半
日前發(fā)布的歐洲藝術(shù)基金會年度報告《2014年TEFAF全球藝術(shù)品市場報告》顯示，2013年國際藝術(shù)品總銷售額達474億歐元，比去年上漲8%。中國以全球藝術(shù)品市場份額25%的占有率連續(xù)兩年奪得全球藝術(shù)品交易第二位；美國則以38%的市場份額成為全球最大的藝術(shù)品市場。盡管中國買家在海外頗有一家獨大的氣勢，但報告指出，截至2013年6月，中國100萬以上的拍品結(jié)算率為47%，這個數(shù)據(jù)比上年同期微漲了2%，雖然相較于2012年，拍賣行在結(jié)算問題上已略有起色，但高價拍品的結(jié)算率依然不到一半。報告起草人克萊爾·麥克安德魯指出，這一“文化現(xiàn)象”將給中國藝術(shù)品市場帶來巨大的負面影響。
事實上，拍賣數(shù)據(jù)顯示，上拍的數(shù)量在過去十年里增長了300%，但是實際購買的數(shù)量僅僅增長了190%。大量的拍品是流標的。“在國內(nèi)，一個拍賣專場有一半流拍，似乎是很正常的，但在國外則比較少見。”據(jù)悉，2004年中國藝術(shù)市場的流標率是34%，這相對西方市場已經(jīng)是偏高的數(shù)值了，然而10年之后，快速發(fā)展的中國市場流標率不減反增，去年高達53%，也就是說，超過一半的作品上拍卻沒賣掉�？巳R爾·麥克安德魯表示，主要的原因有兩個方面：首先是供貨方，也就是拍賣行，供貨不嚴謹，只有數(shù)量而沒有質(zhì)量；而另外一個方面，藏家隨著經(jīng)驗的累積也會逐漸變得挑剔。而業(yè)內(nèi)人士則認為，還有一個重要原因是許多收藏者、投資者的功夫和眼力太欠缺，例如不喜歡有瑕疵的東西，一味追求品相完美，使得很多老物件無人問津，新品甚至贗品反倒拍出高價。
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