Alex Da Corte，Slow Graffiti (still), 2017

　　展覽中弗朗茲·韋斯特(Franz West，1947-2012年)的三件作品包括《屏風(fēng)(屏幕自適應(yīng))》(1982年)、《2625》(1991年)和《配件(帶有使用技巧的視頻)(自適應(yīng))》(1996年)。這些作品將藝術(shù)定義為一種社交體驗(yàn)，旨在與觀眾互動(dòng)和交流，并探討物體如何作為身體的物理延伸和人類經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)發(fā)揮功能。

　　PART 4：十年前就知道“不讓中間商賺差價(jià)”的赫斯特經(jīng)紀(jì)人

　　在1990年代初期，達(dá)明·赫斯特憑借“福爾馬林大鯊魚”在藝術(shù)世界濺起了不小的水花；到今天，這位英國(guó)著名藝術(shù)家仍然以其擁有的巨大財(cái)富而聞名于世，以至于他的作品在世界各地都會(huì)受到對(duì)沖基金經(jīng)理們的追捧。

　　雖然在拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)平平，但依然坐擁2.8億美元凈資產(chǎn)，達(dá)明·赫斯特毫無疑問地成為世界上最富有的藝術(shù)家之一。在這完美的商業(yè)成績(jī)背后，有一個(gè)人功不可沒，連赫斯特自己都承認(rèn)如果沒有這位經(jīng)紀(jì)人15年來的精心打理，他不可能取得現(xiàn)在的成就。

　　這個(gè)人就是弗蘭克·鄧菲（Frank Dunphy）。

　　弗蘭克·鄧菲，2018. Sotheby's

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