蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》描繪了兩個(gè)兒童在秋日的花下嬉戲的情景。憨態(tài)可掬的孩童所專注的是一種“推棗磨”的游戲，這對(duì)于現(xiàn)在人大概是遙遠(yuǎn)而陌生的玩意兒了。或許白芙蓉花枝頭上那幾行清高宗乾隆御筆辰翰，能勾勒出幾筆潦草的輪廓（畫作的左上方乾隆手書的七言絕句）：“庭院秋聲落棗紅，拾來旋轉(zhuǎn)戲兒童。丹青詎止傳神詡, 寓意原存相讓風(fēng)。”

　　劉松年（南宋）《四景山水圖卷》之秋景

　　最能體現(xiàn)畫家劉松年的藝術(shù)風(fēng)格和成就的，當(dāng)數(shù)《四景山水圖卷》，其四段分別描繪杭州春、夏、秋、冬四時(shí)景象。其中第三幅所繪秋景，老樹經(jīng)霜，朱紫斑斕，庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲經(jīng)通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋之意。“天如水色”湖水與天色渾然一體，人在其中居住若如仙境一般，透過樹木與山石的空隙，幾間屋宇錯(cuò)落有致地分布在畫面中，庭中窗明幾凈，有一高士獨(dú)坐在屋內(nèi)，一派閑情逸趣，不減文人半點(diǎn)雅致。橋邊欄桿處一孩童似在園中戲水，又或正在給水煮茶吧，畫面中有兩座小橋分別在園門的內(nèi)外，兩橋結(jié)構(gòu)各不相同，使人在進(jìn)出園子時(shí)有著不同的玩味、不同的感受，可見畫家在繪畫中又是何等的精細(xì)入微，把這些細(xì)節(jié)都完美的表達(dá)在畫面中。正是李白詩中“秋色無遠(yuǎn)近，山門盡寒山”的化人意境。

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