稍梳理一下，改革開(kāi)放以來(lái)的中國(guó)畫壇出現(xiàn)過(guò)不少讓人記憶猶新的熱詞：“轉(zhuǎn)型”“新文人”“新寫實(shí)”“新寫意”“新工筆”“都市風(fēng)”“實(shí)驗(yàn)水墨”……這些先后出現(xiàn)的名詞或是一種旗號(hào)，或是一股思潮，或是一撥群體，都成為一時(shí)熱點(diǎn)。眾聲喧嘩的背后，有其時(shí)畫壇對(duì)于風(fēng)格、題材、觀念、手法的探索，還有藝術(shù)取向與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的論爭(zhēng)。由思想開(kāi)放而求變革，由開(kāi)新而發(fā)展，中國(guó)畫走在往現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的道路上，越來(lái)越明確地體現(xiàn)出文化自覺(jué)。

　　開(kāi) 新

　　立足于充分的文化自信和文化自覺(jué)，才會(huì)有堅(jiān)實(shí)的文化自強(qiáng)。取法民間藝術(shù)，回溯文人傳統(tǒng)，試驗(yàn)材料肌理，探究現(xiàn)代水墨，中國(guó)畫的開(kāi)新是以現(xiàn)代人的精神訴求為起點(diǎn)，向多方位藝術(shù)空間展開(kāi)的探索之旅。改革開(kāi)放40年來(lái)，人們可看到中國(guó)畫的創(chuàng)作觀念刷新，題材領(lǐng)域擴(kuò)大，語(yǔ)言形式多樣，個(gè)性風(fēng)格成為畫家們的自覺(jué)追求。

　　這是一幅多姿多彩的圖景。由林風(fēng)眠開(kāi)辟的融匯中西藝術(shù)的方案，由于更多人參與試驗(yàn)獲得了更大拓展。將西方塊面結(jié)構(gòu)和中國(guó)畫點(diǎn)線韻律融為一體的吳冠中備受關(guān)注。接踵而來(lái)的，是將色彩表現(xiàn)融入水墨語(yǔ)言，對(duì)形式美造型手段的探索。大膽一些的拓展，是引入西方夸張變形以至抽象派語(yǔ)言。另一部分畫家為了表達(dá)現(xiàn)代都市的精神心像，放手與傳統(tǒng)拉開(kāi)更遠(yuǎn)距離，將中國(guó)水墨元素和西方當(dāng)代藝術(shù)觀念嫁接在一起。由于游離了中國(guó)畫的常見(jiàn)規(guī)范，某一類表現(xiàn)性較強(qiáng)的作品或以新的名義參與全國(guó)美展“綜合材料”或“北京國(guó)際藝術(shù)雙年展”之類大展評(píng)選。改革開(kāi)放年代的藝術(shù)，交叉、融合、重組和嬗變本就是發(fā)展的常態(tài)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，不論借用中國(guó)水墨還是工筆重彩，題材是人生、景物或都市，也不論形式語(yǔ)言偏向傳統(tǒng)、中西融合或全新實(shí)驗(yàn)，只要是拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)的空間，適應(yīng)了當(dāng)代觀眾不斷增長(zhǎng)的精神需求，這樣的藝術(shù)試驗(yàn)和創(chuàng)新都值得鼓勵(lì)。

　　開(kāi)放的社會(huì)氛圍才會(huì)有創(chuàng)作上的繁茂。藝術(shù)創(chuàng)作活躍的若干地區(qū)，逐漸形成了群體和地域特色。一些底蘊(yùn)豐厚且有人才優(yōu)勢(shì)的地區(qū)，或有意識(shí)地強(qiáng)化地域特色和培育地方畫派。新海派、新浙派、新金陵畫派、黃土畫派、新學(xué)院派、漓江畫派等等，一時(shí)名目難以盡數(shù)，多樣化生態(tài)進(jìn)一步夯實(shí)。而在現(xiàn)實(shí)主義方向的創(chuàng)作上，更接連產(chǎn)生了一批批有廣泛影響的作品，藝術(shù)水準(zhǔn)到達(dá)新高度。如周思聰《礦工圖》，郭全忠《萬(wàn)語(yǔ)千言》，周韶華《大河尋源》組畫，楊力舟、王迎春《黃河組畫》，吳冠中《春雪》，趙奇《重逢》，謝振甌《大唐伎樂(lè)圖》等，都是有代表性的力作。畫壇后起人才興盛，為改革開(kāi)放時(shí)代一大特色。一批中青年畫家，如賈又福、王晉元、張步、林豐俗、徐希、馬振聲、趙華勝、馮遠(yuǎn)等崛起，何家英、唐勇力、田黎明、袁武以及更新一批青年才俊又接續(xù)上場(chǎng)，呈現(xiàn)出充沛活力和藝術(shù)創(chuàng)新銳氣。

　　值得一提的是，在主題性美術(shù)創(chuàng)作中，周思聰?shù)闹袊?guó)畫《人民和總理》、沈堯伊的連環(huán)畫《地球的紅飄帶》、李伯安的水墨巨制《走出巴顏喀拉》、馮遠(yuǎn)《世紀(jì)智者》、趙奇《京張鐵路·詹天佑和修筑它的人們》等作品，都能在宏大敘事主題下展現(xiàn)出鮮明個(gè)性特征，承載著新的時(shí)代氣息。近10余年來(lái)，與民族、國(guó)家、歷史、社會(huì)現(xiàn)實(shí)相關(guān)的主題性美術(shù)創(chuàng)作大工程接連上馬，規(guī)模大，投入大，社會(huì)影響也大。2009年9月，中國(guó)美術(shù)館的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展”，106件作品中有中國(guó)畫作品40件。唐勇力《新中國(guó)的誕生》、袁武《東北抗聯(lián)》等，是這項(xiàng)工程中的力作。2016年，歷時(shí)5年的中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程完成，146件作品中近四成是中國(guó)畫巨幅作品。其中有宋雨桂《黃河雄姿》、林海鐘《鑒真東渡》、任惠中《文景之治》，唐勇力《盛唐書畫藝術(shù)》、林藍(lán)《<詩(shī)經(jīng)>——長(zhǎng)歌清唱》等。這批新作體現(xiàn)出美術(shù)家更注重發(fā)掘中華文化資源，承傳中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，表現(xiàn)題材和語(yǔ)言手法也更趨多樣化。畫家們?cè)俨幌袂皫啄昴菢雍?jiǎn)單化借用傳統(tǒng)的符號(hào)，而是盡力讓民族藝術(shù)傳統(tǒng)與當(dāng)代精神有機(jī)整合融通。中國(guó)畫抒情性、寫意性的特征被合乎情理地融入了歷史題材人物畫創(chuàng)作語(yǔ)言中。

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