作品《頹廢的羅馬人》明顯體現(xiàn)出他的“中庸之道”，畫面構(gòu)圖與人物動態(tài)源于拉斐爾的《雅典學院》，沿襲著古典主義的標準，而局部的細節(jié)又帶著浪漫主義的繪畫性。作品有著“充滿自信的、松動的、豐富的大筆觸”（羅特斯語）。在1847年的沙龍中，人們對《頹廢的羅馬人》所表現(xiàn)出來的熱情是復雜的，“但是歡呼是普遍的”，正如德拉克魯茲（Delecluze）和托雷（Thore）等不同批評家的反應(yīng)所表明的那樣。由于作品的成功，庫退爾終于也躋身“學院派”之列，并于同年開設(shè)了自己的工作室。

　　像浪漫主義者一樣，庫退爾反對學院畫家作品中那種繪畫性的缺乏。庫退爾把底色層的恰當利用作為最終完成作品中的一個必備條件，是第一個提出“基礎(chǔ)層重要性”的畫家。他以個人經(jīng)驗談?wù)摰剑?ldquo;在他的繪畫過程中，底色層成為構(gòu)成作品的一個重要元素。”

　　庫退爾期待的或許還是沙龍體制對他作品的接納與肯定，并且在折中主義的畫法中成就他自己的美學觀念�，F(xiàn)在看待庫退爾，或許他還沒有形成一種全新的藝術(shù)眼光，但他的繪畫實踐和思想，給當時已達頂峰的學院派繪畫進一步注入了新鮮的血液，在他的繪畫和教學中體現(xiàn)的那種靈光一現(xiàn)的感悟還是深深影響和啟發(fā)了后來的藝術(shù)家。

　�。ê握窈� 作者為上海師范大學美術(shù)學院講師）

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