陶器的出現(xiàn)，成為人類社會(huì)從舊石器時(shí)代發(fā)展到新石器時(shí)代的重要標(biāo)志之一。先民大量使用陶器，并在陶器上刻畫、制作圖案。其中用于陶器上復(fù)制壓抑紋樣和字符的陶印模，與印章的初始形態(tài)有一定的相似性，并被認(rèn)為是古璽的起源�？梢哉f，陶瓷印藝術(shù)古已有之，至今已發(fā)現(xiàn)較早的“陶印”是商代陶印模和陶器印跡，浙江錢山漾遺址、杭州老和山新石器時(shí)代末期遺址都曾出土有陶印模。其中河南舞陽(yáng)“賈湖遺址”出土的“十”字契刻原始文字陶模，被認(rèn)為是古代璽印濫觴期的代表作。不過隨著文人雅士對(duì)石印材質(zhì)的開發(fā)利用，陶瓷印在篆刻歷史舞臺(tái)上被漸漸淡化。當(dāng)代以來，基于現(xiàn)代化的技術(shù)支持，以及藝術(shù)家群體對(duì)新媒介的認(rèn)可和對(duì)新語(yǔ)言的探索，陶瓷印的創(chuàng)作已成為篆刻界的一種藝術(shù)現(xiàn)象，且大有蔚然成風(fēng)的氣勢(shì)。

　　陶瓷印不只是材質(zhì)之變

　　今日時(shí)代，物流產(chǎn)業(yè)化、信息智能化，不論是瓷業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)，還是普通愛好者，瓷印制作都成為十分方便的一件事。豐富的陶泥、瓷泥、釉料，以及不同的創(chuàng)作工具和燒制方式，為陶瓷印創(chuàng)作提供了更多可能性。因此，當(dāng)代陶瓷印人如雨后春筍，更多的學(xué)者、藝術(shù)家參與到關(guān)于陶瓷印的藝術(shù)活動(dòng)中，促進(jìn)了當(dāng)代陶瓷印藝術(shù)的發(fā)展。

　　關(guān)于此次陶瓷展的創(chuàng)作嘗試及成果展示，中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻院篆刻研究所副所長(zhǎng)魏廣君表示：“今天的陶瓷印就創(chuàng)作而言，將在石頭上運(yùn)用的刀法與字法原封不動(dòng)地挪移到軟質(zhì)的陶土之上是不夠的。不同的材料、不同的環(huán)境所誘發(fā)的情緒應(yīng)該有所不同，精神煥發(fā)出的新款樣式會(huì)使我們內(nèi)心感動(dòng)。另外，在陶瓷印相對(duì)軟性的材料上的刻制對(duì)以刀為筆的創(chuàng)作者而言更便于抒發(fā)情感。在陶泥上創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該留存即時(shí)的、隨性的劃痕，而無須用自己慣常的印面語(yǔ)言。受材質(zhì)硬度的不同影響，石質(zhì)印刻在用刀的適情上是有所規(guī)矩的，但是在陶土上這種規(guī)定性就會(huì)削弱很多。另外，在石面上刻制巨型印作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)工，有時(shí)還未必能達(dá)到滿意的印面效果，所以陶瓷印篆刻可多做些巨型印，刻畫便宜并有燒制后的意外效果。大體格的印也適合現(xiàn)在的展覽形式，作為作品的印面，其擴(kuò)張力會(huì)有很大增長(zhǎng)，這不僅是指單純的所謂視覺沖擊力，也能將作者的能力充分體現(xiàn)出來，從而使陶瓷印的魅力增加。”

　　篆刻史上的新探索

　　當(dāng)代陶瓷印以其獨(dú)具魅力的創(chuàng)作狀態(tài)與審美特點(diǎn)開啟了篆刻史上的一個(gè)新時(shí)代，且陶瓷印時(shí)代，必然與銅章、石章一樣在篆刻史上占有一席之地。中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師王鏞說：“此次展覽會(huì)被寫在篆刻藝術(shù)史上。像我們看到的一些古代的印章，都是很難對(duì)付的銅、玉這一類的材料，因此它很難能夠廣泛普及開來。陶瓷印在我們的篆刻史上是最重要的一次變革，引起了一次革命性的發(fā)展，就是明代發(fā)現(xiàn)了石頭的材料，這個(gè)磚瓦石比較軟，非常容易刻，因此才帶來了幾百年的文人篆刻的蓬勃發(fā)展。陶瓷印也是一次從材料上的解放，新材料提供的一種創(chuàng)作便利，可以流暢地表現(xiàn)出更豐富的篆刻藝術(shù)形式。”中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻院篆刻研究所所長(zhǎng)曾翔認(rèn)為，陶瓷印是在傳統(tǒng)印章藝術(shù)上的一種創(chuàng)新和探索，陶瓷印已突破印章的實(shí)用性，帶來了更多的欣賞價(jià)值，陶瓷印在創(chuàng)作和藝術(shù)語(yǔ)言以及工具和材質(zhì)等方面的選擇都是多樣性的。

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