還曾赴故宮

修復(fù)宮廷繡品

　　在2006年，北京故宮要修復(fù)刺繡文物，專家們看中了身懷絕技的陳英華。修復(fù)刺繡文物并不是簡單的縫縫補(bǔ)補(bǔ)，不但要保持絲線顏色、所繡圖案與原物沒有絲毫的差別，而且用到的針法也是失傳已久的宮廷古法刺繡�？梢哉f，這是一件極具挑戰(zhàn)性的工作。為了能完美再現(xiàn)兩百多年前的皇家刺繡，陳英華前往清華美院，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫和色彩理論，并且翻閱了大量歷史資料。

　　經(jīng)過反復(fù)研究與試驗，最終掌握了纏針、單平套針、集套針、滾針、旋針等多種針法。陳英華用了兩年多的時間，帶領(lǐng)自己的繡娘團(tuán)隊，修復(fù)了100余件宮廷繡品。其中，最令人贊嘆的兩個作品是太上皇宮的龍椅靠墊和米珠龍袍。龍椅靠墊以盤金繡為主，圖案用18K真金手工制成，粗細(xì)程度還原與原物一模一樣。米珠龍袍的整件龍袍有著形態(tài)各異的八條龍，而且龍鱗上充滿著小米般細(xì)小的珍珠，經(jīng)過陳英華的巧手縫制，4000顆太湖淡水珠，最終盤踞在龍袍上，龍身還用了純金線盤繞，絲線橫向釘固。北京故宮里大量受損的刺繡文物，經(jīng)過陳英華團(tuán)隊的修復(fù)，變得栩栩如生，恢復(fù)了古代的韻味。

　　陳英華告訴揚(yáng)子晚報紫牛新聞記者，此前，她給故宮博物院壽康宮復(fù)制的一幅刺繡作品是寶座上的坐墊，根據(jù)它的原紋一比一復(fù)制，而且必須按照宮里頭的標(biāo)準(zhǔn)來做，從絲線的顏色到刺繡的針法。據(jù)介紹，故宮修復(fù)文物的一個基本原則是修舊如舊，對繡品的復(fù)制要求不僅色彩、圖案與原件沒有差別，還要保證所用的針法也是古法，這是一件很有挑戰(zhàn)性的復(fù)原工作。

　　陳英華的生活中，大部分時間都是眼里只有針線。2006年，她開始著手乾隆花園倦勤齋隔扇的雙面繡復(fù)原。倦勤齋是乾隆皇帝為自己打造的一個視覺幻象空間。倦勤齋的128幅雙面繡屏風(fēng)隔斷，用了60多種顏色，共15種圖案，針法用的都是古法，很多都已失傳。從紫藤通景畫，到一面面隔扇上透光的雙面繡夾紗，陳英華靠殘存的繡片反復(fù)試驗，前后用了三年的時間，終于補(bǔ)全了倦勤齋的隔扇夾紗，完美再現(xiàn)了二百多年前的皇家刺繡風(fēng)采。

　　最近，陳英華多次前往北京故宮，準(zhǔn)備復(fù)原延趣樓里的一面屏風(fēng)隔斷上的刺繡，刺繡的內(nèi)容為折枝牡丹，對針法和色彩的要求比較高，但是她對自己非常有信心。

　　真不是照片!

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