2月28日晚，一場(chǎng)線上文壇“老友記”引發(fā)現(xiàn)象級(jí)圍觀——文學(xué)刊物《收獲》首次走進(jìn)直播間，作家余華、蘇童攜手主播董宇輝、《收獲》主編程永新，長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的直播，收獲1.7億點(diǎn)贊，最高實(shí)時(shí)在線55萬(wàn)人。截至2月29日零點(diǎn)，2024年《收獲》全年雜志與2024年《收獲長(zhǎng)篇小說》4個(gè)小時(shí)內(nèi)分別售出7.32萬(wàn)套和1.5萬(wàn)套，總成交金額超過1240萬(wàn)元。
比起直播首秀的銷量，《收獲》更大的收獲是什么?
“之前去郵局訂閱刊物的方式比較老套，一些年輕人也不會(huì)選擇。上直播間是新的方式，把好作品、好作家真正送到讀者手中。這種方式被證明有效，那我們就有必要去嘗試。”程永新坦言，“哪怕有銷量十分之一的讀者能夠來看《收獲》，我們就很滿意了。中國(guó)老中青三代的文學(xué)讀者規(guī)模其實(shí)相當(dāng)驚人，等待我們用各種方式去走近。”
“尋親”和老友
不少網(wǎng)友還記得，一個(gè)多月前，另一份重要刊物《人民文學(xué)》首度進(jìn)入直播間，主編施戰(zhàn)軍將此形容為“尋親”——“希望讓這本與共和國(guó)同生長(zhǎng)的文學(xué)刊物和更多年輕人面對(duì)面，找到更多的讀者朋友”。
“尋親”背后，共同的發(fā)心是以“拳拳之心大海撈針”�！妒斋@》編輯部幾乎一夜無(wú)眠，如有新疆、西藏、內(nèi)蒙古等偏遠(yuǎn)地區(qū)讀者下單，“我們都會(huì)送過去，哪怕貼一半的郵費(fèi)。不在乎成本多少，關(guān)鍵是要讓人知道中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作者，讓真正的好作品能夠抵達(dá)到讀者那里去。”程永新說。
因文學(xué)的感召，讓更多讀者、作者成為朋友，甚至是“損友”。當(dāng)晚，“看余華蘇童斗嘴笑麻了”沖上熱搜，這對(duì)文壇“最佳損友”令人見識(shí)了“神仙友誼”的相愛相殺。
聊起余華首部長(zhǎng)篇《在細(xì)雨中呼喊》，蘇童打趣：“余華很少有這么洋氣的東西。”針對(duì)蘇童早期短篇《青石與河流》，余華毒舌道：“雖然羨慕作品發(fā)得早，但欣慰的是，這部作品都沒人關(guān)注，發(fā)了跟沒發(fā)一樣。”蘇童不甘示弱：“余華說天氣好，我都想反駁!”余華則自嘲：“我們的友誼建立在誤解之上。”二人的互動(dòng)掀起網(wǎng)友海量留言彈幕：“友情開始的地方，故事開始的地方，都少不了《收獲》”“有幽默互懟，也有溫情追憶”……
聊起老友、作家史鐵生，余華談起往事——當(dāng)年史鐵生寫長(zhǎng)篇小說《務(wù)虛筆記》時(shí)，盡管另有獎(jiǎng)金10萬(wàn)元的征稿擺在當(dāng)時(shí)亟需醫(yī)療費(fèi)的史鐵生面前，他依然選擇了《收獲》。
堅(jiān)守也創(chuàng)新
創(chuàng)辦于1957年7月的《收獲》是一份大型文學(xué)雙月刊，創(chuàng)辦人為巴金和靳以。
蘇童坦言，文學(xué)之路上永遠(yuǎn)不要想象一篇小說有自己預(yù)想的那么好，也許最多只有75%，“但這75%，可能才到《收獲》眼中的及格線”。
余華笑言，《收獲》就像“中國(guó)文學(xué)的道瓊斯指數(shù)”，并稱是《收獲》拯救了自己的第一部長(zhǎng)篇，“《在細(xì)雨中呼喊》后面一半是刪掉重寫的，就是因?yàn)樵凇妒斋@》那里過不了關(guān)。為什么寫完小說我們要先給《收獲》?因?yàn)榫庉嬓ぴ�、李小林、程永新的意見�?duì)我們很重要。在編輯嚴(yán)格要求下，小說推倒重來。不然《在細(xì)雨中呼喊》不會(huì)是今天的樣子”。
1986年，蘇童短篇《青石與河流》登上《收獲》第五期。次年，余華《四月三日事件》與蘇童中篇《1934年的逃亡》前后發(fā)表。蘇童表示：“《收獲》這樣的文學(xué)刊物就是文學(xué)青年心中的巔峰。”余華感慨：“《收獲》要求其實(shí)特別高，投稿通過了，我們就耀武揚(yáng)威一下;通不過，也正常。但正是這種高要求，必然使我們?cè)趯懽鲿r(shí)能不斷往前走。”
一代代編輯在審美藝術(shù)上的堅(jiān)守，鍛造了《收獲》招牌。哪怕推廣形式上再創(chuàng)新，程永新表示，審美標(biāo)準(zhǔn)不能降低。
“我依然希望看到有才華、有想象力和創(chuàng)造力的文學(xué)作品。中國(guó)那么多雜志，審美和用稿標(biāo)準(zhǔn)在幾十年里一直在變化，每個(gè)作家表現(xiàn)生活都有自己的角度、體驗(yàn)和能力。不管什么風(fēng)來了，堅(jiān)守的同時(shí)包容開放，就像當(dāng)年《收獲》推出的‘先鋒作品專號(hào)’，這是巴金先生留下的重要精神遺產(chǎn)。”程永新說。
在他看來，文學(xué)的變化發(fā)展是復(fù)雜的，所謂嚴(yán)肅文學(xué)受到挑戰(zhàn)時(shí)，也有新類型悄然崛起。比如前幾年的科幻文學(xué)以劉慈欣《三體》等為代表;比如馬伯庸歷史通俗系列小說，被改編為很多影視作品，“未來，期待更多文學(xué)寫作新樣本”。
出發(fā)再抵達(dá)
近年來，作家、學(xué)者走進(jìn)直播間賣書已不新鮮，文學(xué)消費(fèi)生態(tài)格局正在重塑。新媒介為文學(xué)傳播敞開新窗口，更具網(wǎng)感的姿態(tài)、富有感染力的講述，吸引更多人感受文學(xué)世界的溫度與深度。靠傳統(tǒng)征訂幾乎“不可能完成的任務(wù)”，在全新賽道只用了幾個(gè)小時(shí)便超額完成，一組組驚人的數(shù)字令業(yè)界倍感振奮。
當(dāng)晚在直播間里，董宇輝再度談及遲子建的長(zhǎng)篇小說《額爾古納河右岸》。這部小說此前在他推薦下，4個(gè)月內(nèi)售出71萬(wàn)冊(cè)，相當(dāng)于小說2005年首版后17年銷量的總和。“其實(shí)，我的解讀也很私人化，不一定是遲子建老師的本意，但每個(gè)人都可以從文學(xué)里讀出自己的生活經(jīng)歷與感悟，讓一個(gè)個(gè)人與作品產(chǎn)生真實(shí)碰撞與情感共鳴”。
新時(shí)代天高地闊，生機(jī)無(wú)限，文學(xué)沒有缺席，依然在場(chǎng)。身處瞬息萬(wàn)變的互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境，《收獲》《人民文學(xué)》等傳統(tǒng)期刊以“文學(xué)+”的開放姿態(tài)，重新出發(fā)。
業(yè)內(nèi)期待，更多刊物在互聯(lián)網(wǎng)賽道開掘出更具可持續(xù)性的路徑，通過不止一家直播間，抵達(dá)更多潛在用戶，讓文學(xué)與廣大讀者同頻共振。
直播最后，余華期待更多人“走進(jìn)實(shí)體書店，找到屬于自己的那本書”;董宇輝許下心愿：希望用小小努力幫文學(xué)與更多人產(chǎn)生聯(lián)系，讓直播間成為“沒有圍墻和磚瓦的超大實(shí)體書店”。據(jù)《文匯報(bào)》
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