□ 林玉
年畫作為中國畫的一個種類,是深受大眾喜愛的一個畫種,也是自古以來人們采辦年貨、布置新居、婚嫁喜慶等必不可少的項目。多年來,年畫一直通過木版彩色套印或者“半印半畫”的方式制作,因為生成于印制和半印制,也因為“印”就意味著批量生產和必然的“克隆”,年畫在當今就自然而然遇到了難以滿足消費者個性化需求的難題。臨朐的年畫則不同,它們雖然也是年畫,但已不再經過印制的過程,而是如同其它題材的國畫一樣,是畫家直接在宣紙上繪畫創(chuàng)作,也是出自畫家之手“每幅畫都是唯一”的畫作。
之所以“每幅都唯一”,是因為一幅畫作完成之后,畫家盡管可以根據(jù)自己的構思進行復制式的再繪畫,但由于這種復制完完全全是出自畫家的筆端,受繪畫時的心境情志、身手狀況、環(huán)境條件乃至筆墨紙硯等各種因素的影響,即便是不做任何修改的復制,也仍會深蘊“龍生九子各不同”之妙。當然,我們所看到和感受到的臨朐手繪年畫的唯一性,還不止這些,還有其構圖、造型和設色等更為精細和浸潤創(chuàng)意的獨特人文內涵。比如,當我們細讀李志君(臨朐縣美術家協(xié)會副主席、山東省美協(xié)會員)的《童樂》時,這種已經超越了通常意義上的獨特唯一性,便油然而生。
手捧李志君的《童樂》,首先映入眼簾的是畫面中央坐在天藍色圓形地毯上的一個小女童胖娃娃和她面前的彩色積木樓房,然后是畫面上方的綠柳和彩色飛燕,畫面下方美麗多彩仰面相向的一對雞公雞婆和它們的四只小雞仔。細看坐在畫面偏右、面朝左、頭向正面偏轉略上揚、雙手捧舉式上揚的小小女童和她那胖嘟嘟的腹部以及左腿壓著右腿的簡易盤腿坐姿,畫家構圖和人物造型精巧別致的創(chuàng)意,使人眼前一亮:因為“年畫待要好,頭大身子小”,所以畫面中的小小女童戴著黑色小花帽的圓腦瓜略大于她的胖肚子,并且其坐姿的向左朝向所呈現(xiàn)的腹部隆起輪廓不僅彰顯了胖娃娃的可愛,也與其飽滿的面部弧線、圓潤的后背曲線和臀部及大腿弧線相呼應；也因為年畫技法中的胖娃娃多是省略脖子、手腕、腳腕“肩上長頭、腿上長腳”,所以畫面中的小小女童大臂小臂連同手掌為一體正雙手上舉與眼睛同高,偏轉向正面的臉蛋與鮮藕瓜似的左大臂邊沿貼為一體,連同盤在左腿下的右腿和在左腿腋窩下露出的右腳掌,一切均順暢、天然,呈現(xiàn)了這位蓋樓房小孩子滿滿的愜意和快樂。同時,我們還可以透過畫面的設色,領會畫家對這幅畫飽滿的深情厚意:年畫通常以紅、綠、黃、紫、黑為主要顏色,《童樂》中則遠不止這五種顏色,還大量運用了這五種顏色的派生色——玫紅、淡曙紅、翠綠、檸檬黃、雪青、淡墨,以及皮膚所用的粉白色和用淡曙紅在面頰、耳輪、胳膊、肩頭、腋窩、腳掌邊沿等處的星星點點暈染,并且不僅將細致入微的色差和漸變恰到好處地用到畫面的邊邊角角,而且還大量選用了天藍色作為襯色以呼應環(huán)繞于小女童濃墨眼仁的一小圈天藍,呈現(xiàn)孩子眼睛的明凈如水�？吹竭@里,我禁不住猜想,這位畫家一定是一位年輕俊美的母親,她的這母愛如同漲奶的乳房,真情滿滿。當見到畫家李志君一問,方知這幅《童樂》創(chuàng)作于1984年,那時她剛剛28歲,孩子也很小。我的猜測如同這幅畫的尺寸一樣百分百(這幅畫的尺寸是100×100cm)。我想,這種源于內心深處強烈、真摯情感的濃墨重彩、美輪美奐,一定會自然而然引發(fā)與之有緣的人們發(fā)自內心的喜愛,無論男女老少,不分南北東西。
臨朐手繪年畫帶給我們色彩喜慶的快樂、細膩明麗的愉悅和泥土芬芳的溫馨,也以其獨特的唯一性帶給我們對于擁有屬于自己的繪畫珍品的向往。
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