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方臨表示，“靠外來資金炒作的一批老藝術家，價格已經太高了，國內買家已經不太去追了。藝術是買未來，去年的波動讓我感到大家開始理性了。”
可能沒有比藝術品市場更不容易量化和總結規(guī)律的市場了，不論是俗稱二級市場的拍賣市場，還是被看作為一級市場的畫廊。
國內一些機構正在努力——目前數據和指標最豐富的雅昌藝術市場監(jiān)測中心，每年都會編撰年度藝術市場報告。盡管其計算方式略有爭議，但依然是目前投資者或消費人士可參考的、為數不多的公開資料。
查閱歷年報告，《每日經濟新聞》記者注意到，2012年報告中雅昌就指出，“西方市場中80%左右的成交作品價格低于5000美元，這一價格門檻基本反映出買家用于收藏的興趣導向是出于習慣性購買，而非將作品視為金融資產。因此不難發(fā)現，西方市場售出的作品比中國多兩倍。”
而2014年年度報告已經出爐，盡管中國仍是全球第一大藝術品市場，銷售收入為56.6億美元，但同比下降5%；業(yè)內普遍認為，這是相當艱難的一年，但調整并非壞事，利于回歸理性。同時記者發(fā)現，2014年中低端市場成交占比正在緩慢增長，這對于國內整個藝術投資消費市場來說，或許已釋放出可喜的信號。
報告指出，“（2014年）10萬美元至50萬美元是市場資金集中成交區(qū)，市場份額最高，比例為28.92%。而占據市場交易量近90%的拍品成交價在5萬美元以下，擁有極高的市場密集度，2014年市場份額為23.59%，較2013年略有提升。”雅昌認為，“這顯示出藝術品市場初級購買群體的擴大，普通藏家與藝術品愛好者是市場中非�；钴S的組成部分與購買基礎。”
除此之外，2014年22.37%的藝術品市場份額來自于100萬美元以上的高價作品，但作品成交量僅為0.34%。其中乾隆帝1773年創(chuàng)作的御筆手卷《白塔山記》以1642萬美元創(chuàng)2014年中國書畫拍賣紀錄。
雅昌報告同時指出，“2014年宏觀背景中股票投資的利好消息和牛市啟動，吸引了很多投資類資金。而藝術品市場產品從投資角度講，依然處在更新換代的盤整階段。另一方面，以前隱性龐大的禮品市場大幅縮水，在禮品市場中所沉淀的藏品即使不會急于套現，短期內也不再成為支持藝術品市場交易的增量因素”。
那么，增量來自于哪里？雅昌報告援引藝術市場專家龔繼遂說法：“新藏家往往從現當代藝術和低價位的‘原始股’作品買起。新板塊和新藏家的疊合，今后無論從新藏家的購買力增長還是交易新品種的拓展，都將給中國藝術品市場帶來新的增長點。”
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藝術品交易真相：別輕易投資讓升值成為消費的附加值
那么，面對藝術品市場這一極有潛力的消費金礦，人們該如何淘金？
而在淘金之前，應首先區(qū)別兩個概念：藝術品消費與藝術品投資，盡管常被混為一談，但卻完全不同。
藝術品消費是享受的，隨心所欲的。而對于絕大多數人來說，藝術品投資則非易事。要想準確投到具有升值潛力的藝術品，其中有何交易技巧呢？對于新入者，又該如何提升藝術品鑒賞能力，準確把握未來趨勢呢？
藝術品電商風起云涌尚未對準消費需求
盡管“互聯網+”以無孔不入、“無所不+”的強勢作風，深度入侵各行各業(yè)，但在藝術品市場上仍然建樹無幾。
原因并不復雜�，F有的絕大多數藝術品電商并未重視藝術品消費需求，而是大搞線上拍賣，意向高端市場分一杯羹；但是面對幾乎“零基礎”的中低端顧客，強調投資，強調增值，似乎有些“文不對題”。
最近有新的藝術品電商形式出現，藝術家公盤準備打造一個全新的、信息透明的藝術品流通系統，希望能為初學者“再造一個市場”。
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