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今天，新技術(shù)革命已經(jīng)全方位地改變了文藝作品的生產(chǎn)鏈，這無疑對文藝評論提出了新的挑戰(zhàn)。尤其是隨著自媒體的興起壯大，影評在越來越受到大眾關(guān)注的同時，也屢屢成為風(fēng)浪的中心，面臨種種挑戰(zhàn)。北京大學(xué)教授戴錦華指出，電影評論面臨的最大問題，在于產(chǎn)業(yè)化。
關(guān)于文藝評論的話題，是從幾則科技新聞?wù)f起的：阿爾法狗、阿爾法元的相繼出現(xiàn)，和人類第一例頭顱移植術(shù)完成。“人工智能和生物工程齊頭并進(jìn)，在改變?nèi)祟惿鐣耐瑫r，也在改變?nèi)�。阿爾法狗和阿爾法元的出現(xiàn)，意味著人類文明的臨界點(diǎn)已然突破，人類突破了自己，人類開始抹除自己；換頭術(shù)也許意味著人類在真實(shí)的意義上問鼎死亡。”
這是不久前第四屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”上的一個環(huán)節(jié)：對青年文藝批評的批評。不過，戴錦華并不愿意擺出批評的姿態(tài)。她更愿意用“分享”這個詞———“分享一些我最近思考的問題”，關(guān)于文藝評論作為一種表意事件和話語體系，如何應(yīng)對新的挑戰(zhàn)。
當(dāng)文藝作品的生產(chǎn)鏈已經(jīng)全方位發(fā)生變化，評論的起跑線在哪里
回到那幾則科技新聞，在戴錦華看來，這是現(xiàn)代文明史上前所未有的變化，每個人都置身在這個改變之中，從內(nèi)在到外在被這一輪新技術(shù)革命所改變。和以往技術(shù)革命不同的是，這一輪技術(shù)革命完全未經(jīng)討論，始終未經(jīng)抵抗，人類全面擁抱了這些全新的技術(shù)。
而意識到這樣的改變、回應(yīng)這樣的改變，是文藝批評家不應(yīng)該置身其外的工作———
“一旦人類開始挑戰(zhàn)死亡，有效地延長人類生命，是不是我們關(guān)于人類的自我想象必須被改變？”
“當(dāng)美國已經(jīng)開始在電影院設(shè)置攝像頭，攝制觀眾的身體表情反應(yīng)來生成大數(shù)據(jù)，來生產(chǎn)只作用于我們感官的影片時，我們的內(nèi)容分析和文化分析是否仍有意義？” 1/3 1 2 3 下一頁 尾頁 |
